对许多印度尼西亚人来说，哈萨克斯坦仍然是一个遥远且相对陌生的国家。然而，迪马什·库代贝根在印度尼西亚日益增长的可见度表明，文化可见度有时不仅通过官方倡议出现，还通过其作品、公共形象和文化关联跨越国界传播的个人实现。
英布赫·苏利斯蒂亚拉里尼。图片来源：个人档案这一更广泛的动态近期反映在哈萨克斯坦阿斯塔纳举行的卡纳特·艾特巴耶夫与印度尼西亚驻哈大使穆罕默德·法吉罗尔·拉赫曼之间的会晤中，公众关注自然集中在未来演唱会和文化合作的可能性上。
然而，此次会晤可能指向一个更大的问题：国家如何对那些此前对其知之甚少的人变得可见？在媒体和娱乐领域，公众关注度和认可通常通过受欢迎程度来反映。
然而，在跨国关系的背景下，仅有受欢迎程度可能并不足够。需要更广泛的视角，特别是文化可见度的视角，来审视这些元素如何在超越其国家和文化边界的受众中变得可识别。
这一视角有助于解释一个明显的悖论。一个国家可能具有重要的政治地位，却对外国受众保持文化上的距离。同时，熟悉度、认可度和好奇心可能通过文化人物、艺术作品或其他超越原产国的文化表达形式产生。
最简单意义上，文化可见度指的是一个国家的人民、文化表达和更广泛的社会关联如何在自身边界之外变得可见和可识别。在此背景下，许多印度尼西亚人接触哈萨克斯坦的最可见途径之一是通过迪马什·库代贝根实现的。
这一现象不仅仅关乎一位艺术家或其音乐。通过音乐、公开露面、家族叙事和公共行为，受众可能会遇到与家庭、代际延续、文化根植和对长者的尊重密切相关的文化表达。
随着时间推移，这些表达可以促成对产生这些表达的社会更广泛的文化联想。爱德华·T·霍尔的文化冰山为理解这一动态提供了一个有用的类比。文化的某些方面是容易可见的，而其他方面则隐藏在表面之下。
价值观、信仰和假设通常属于这一更深层。外国受众通常首先接触可见层。这些可见表达通常作为初始接触点，提供通往塑造社会的更深层价值观、信仰和假设的途径。
就迪马什而言，受众可能首先接触与他相关的音乐、表演、家族叙事或公共行为。随着时间推移，这些可见表达有助于对更深文化层的感知，验证在第一接触点遇到的核心社会价值观和文化联想。